Rafel Gómez Ortega "El divino calvo"

Florentino Ballesteros. Tudela, 1913

Toro de Miura en Zaragoza, 1913

   La Filmoteca de Zaragoza cuenta entre sus materiales con un importante fondo de imágenes taurinas que abarcan desde 1904 a 1950. Son documentos históricos, inéditos para el ciudadano de hoy en día, realizados en un soporte de gran inflamabilidad -el nitrato de celulosa- y cuya irreversible degradación y descomposición hacía necesario su paso a soportes más estables y seguros para su conservación. Una vez conseguido ese objetivo, las imágenes podían ser de nuevo estudiadas, investigadas con lo que nuestro patrimonio documental podrá ser conocido por generaciones futuras. Existían unas 50 latas con diversos tipos de materiales: negativos, positivos, tomas dobles, descartes fragmentos..... y alcanzaban un bruto de unas cinco horas de duración. Sus contenidos cubrían un amplio abanico de imágenes, desde exteriores de plazas de toros hasta corridas casi completas pasando por personajes de la época, críticos taurinos, toreros y público en general; algunas tenían epígrafes que aportaban algún dato sobre ellas mientras en otras no se tenía información previa. La extensión de la colección era considerable y había que actuar con celeridad antes de que el deterioro del nitrato hiciera imposible la transferencia a otro soporte. Tras un primer visionado se elaboró un informe sobre el estado de conservación de los soportes para determinar los planos mejor conservados de cara al proceso de telecinado y el pase a soporte magnético digital con los correspondientes controles de contrastes, etalonaje y arreglo de desperfectos etc... Seleccionados los planos se iniciaron las labores de documentación e investigación histórica. Poco a poco se iba identificando a los toreros, las plazas, las corridas, los años... Ordenando y seleccionando de nuevo el material se llegó a la configuración del montaje definitivo del vídeo que ahora se presenta bajo el título PRIMER TERCIO SIGLO XX. La fiesta de los toros ha contado siempre con aficionados y estudiosos que han recogido crónicas, críticas, anécdotas o cualquier curiosidad que esté relacionada con ella. Además la prensa en esa época daba cuenta puntualmente de las corridas o festivales y de lo que ocurría en ellas: las características de los toros, las faenas de los toreros, las cogidas, el público que acudía, el tiempo que hacía y un sinfín de detalles. A principios de siglo eran habituales las proyecciones de documentales en las salas de cine y no faltaron en ellas los reportajes taurinos. Su éxito debió ser considerable ya que la productora zaragozana "Zaragoza films" se especializó en rodar imágenes taurinas para ofrecérselas al público cinematográfico. Parte de las imágenes rescatadas tienen ese origen y corresponden a las ferias del Pilar o a los Sanfermines, otras son reportajes de toreros o documentales sobre un hecho concreto.

   El vídeo resultante recoge imágenes que se han ordenado cronológicamente desde el año 1913 hasta el 1929, su resumen puede ser el siguiente.

CALATAYUD. 11 de septiembre de 1913. Toros de Villalón para Luis Freg Castro, José Gómez Ortega "Gallito" y José Gárate Hernández "Limeño". En esta corrida el segundo toro de la tarde que corresponde a "Joselito", tras ser fogueado fue devuelto al corral, entonces se lanzaron al ruedo espectadores, cogió a Calixto Abad Lucor que murió en la enfermería. Calixto Abad Lucor tenía 30 años era casado con dos hijos y tenía una peluquería en la calle Heroísmo de Zaragoza. Hay imágenes de Luis Freg primero y después de Joselito toreando.

ZARAGOZA. Feria del Pilar de 1913. Tomás Fernández Alarcón "Mazantinito", Manuel Torres Reina "Bombita III", Rodolfo Gaona Jiménez, Alfonso Cela Villeito "Celita", Francisco Madrid Villatoro "Paco Madrid" y José Gómez Ortega "Joselito". El día 14 de octubre toreó "Joselito" con Gaona con toros de Veragua y el 15 con Gaona y Paco Madrid con toros de Miura. Se ven a los diestros antes mencionados en distintas secuencias, a Gaona lidiando con un tremendo toro, una faena de "Celita" con un toro de mucha "leña" en la cabeza, Paco Madrid con un Miura y unas imagenes de "Joselito" sacando al tercio a su Miura, que manseaba en las tablas y adornándose en un desplante de poder.

PAMPLONA. San Fermín 1914 y 1921. Se ven imágenes de los encierros. El día 8 de julio de 1914 torearon Rodolfo Gaona Jiménez, Francisco Martín Gómez "Martín Vázquez" y Juan Belmonte García con toros de Anastasio Martín. El día 10 de julio con toros de Parladé torean Gaona, Belmonte y Francisco Posadas Carnicero con salida a hombros de Belmonte. Hay unas imágenes del año 1921 en las que aparece Manuel Jiménez Moreno "Chicuelo". Imágenes de caballos, "Chicuelo" toreando de capa, Belmonte torea, salida a hombros del mismo, Gaona brinda y torea con distinta fortuna.

CASTELLON. 14 de marzo de 1915. Toros de Vicente Martínez para Rafael Gómez Ortega "El Gallo", José Gómez Ortega "Joselito" y Julián Sainz Martínez "Saleri II". Rafael el "divino calvo" viendo morir un toro crea una imagen para el recuerdo, hay también imágenes de "Joselito" con las banderillas en la mano y en un desplante así como de "Saleri II"en la lidia.

FLORENTINO BALLESTEROS SOLSONA. Imágenes del torero zaragozano rodadas por Tramullas en Tudela los días 26 y 27 de julio de 1913 y un amplio reportaje de la llegada de su cadáver a la estación de Zaragoza el día 26 de Abril de 1916. Cuentas las crónicas que el recibimiento del cadáver en Zaragoza fue una gran manifestación de duelo popular y las imágenes así lo demuestran. En ellas vemos la llegada del cadáver a la estación el día 26 a las 6,30 de la madrugada, sobre el ataud, conducido por sus compañeros, el capote y la gorra de músico de su Hogar Pignatelli y el impresionante desfile de gentes rindiéndole el último homenaje antes de ser conducido al cementerio de Torrero.

SAN SEBASTIAN. Imágenes de un festival organizado por la Sociedad Euskal Billera para la Beneficiencia, aparecen un Tancredo, Alabarderos y un grupo de Indios Bravos. Paseillo con todos los participantes y después el desarrollo de distintas suertes.

MALAGA. 17 de octubre de 1920. Toros de Antonio Flores para José Gómez y Roca "Joseito de Malaga" que recibe la alternativa de Ignacio Sanchez Mejías testigo Manuel Giménez Moreno "Chicuelo". Este es un reportaje del día de la alternativa de José Gómez y Roca "El Manteca" que cambió su apodo por el de "Joseito de Málaga" en 1919. El día 17 de octubre del año 1920 recibe la alternativa de manos de Ignacio Sánchez Mejías en la Plaza de La Malageta, actuando con ellos Manuel Jiménez Moreno "Chicuelo". Las hermosas vistas de la plaza, la faena de los toreros y la alegría tras el éxito quedan inmortalizados con el cine que además nos muestra las costumbres y tradiciones, las formas de posar, todavía muy influenciada por la fotografía, las modas en los sombreros de los caballeros o en el vestir de las señoras y de los niños. Hay imágenes en las que podemos ver: la Alternativa de Joseito de Málaga de manos de Ignacio que pone un par al cambio en la barrera de escalofrío después lidiando con su toro y a "Chicuelo" en un bonito quite.

MADRID. 27 de mayo de 1924. Corrida llamada de Goya que se organizó para recaudar fondos con los que restaurar los frescos del artista maño de la ermita de San Antonio de la Florida. Se torearon ocho toros, 1 de Resina, 2 de Tovar, 1 de Bueno, 2 de Santa Coloma y 2 de Antonio Pérez para los diestros Marcial Lalanda del Pino, Juan Anlló Orrio "Nacional II", José Paradas Ramón y Antonio Márquez Serrano. En las imágenes del público se puede ver a Angel Caamaño Izquierdo "El Barquero", acompañado de su cuñado D. Claudio Díaz de Iniesta.

ALICANTE. 31 de mayo de 1925. Toros de Albaserrada para Juan Belmonte García, Antonio Marquez Serrano y Marcial Lalanda del Pino. Marcial en la lidia, Belmonte dasarmado, media belmontina de Juan, banderillas al cambio de Márquez y la lidia de su toro incluida una buena estocada y un certero descabello.

ZARAGOZA. 12 de mayo de 1927. Primera corrida goyesca. Ocho toros de Vicente Martínez: 2 para Simao de Veiga y seis para Rafael Gómez Ortega "El Gallo", Pablo Lalanda Gutiérrez y Nicanor Villalta Serres. Cuenta Villalta en sus memorias: " Estando en el café Moderno con Nicanor Villa y varios amigos de su peña, vino un señor enseñándome unos papeles firmados por Simón, Rafael y Pablo, autorizándole a filmar una película y me pidió que yo también lo hiciera. Le contesté que lo haría si me daba 6000 pesetas, 3000 para el hospicio y 3000 para el asilo de ancianos. Puso tantos reparos que no aceptó ni aun interviniendo "Villita", que le dijo que aparte de ser un acontecimiento se le daba la preferencia y exclusiva. No aceptando y entonces le dije que no rodara ni un metro". Es de suponer que el tal señor fuera el autor de estas imágenes, el señor Orozco, pues a Nicanor Villalta solo se le ve de espaldas y un breve instante.

   Y sigue contando Villalta que Rafael estuvo inspiradísimo en todas las suertes, haciendo su inimitable toreo con la capa y con la muleta y de haber estado acertado con el estoque hubiera cortado los máximos trofeos de su segundo toro, aun así dio una vuelta al ruedo y saludó en el tercio.

   Pablo Lalanda en su segundo estuvo acertado en todas las suertes fallando con la espada y con el descabello, el público pidió la oreja que no se concedió, dio una vuelta al ruedo. Nicanor Villalta en su primero abrevió pues el toro era un manso con fuerza y genio, a su segundo toro, que brindó a Ignacio Zuloaga, le sacó faena a puro de porfiar y pegarse el arrimón, cortándole una oreja muy celebrada por la concurrencia.
Las imágenes que se ven son de Pablo Lalanda en banderillas toreando de muleta y media estocada.

ZARAGOZA. 30 de junio de 1929 con toros de Antonio Flores tomó la alternativa Manuel Mejías Giménez, en la misma plaza que hiciera 30 años antes su padre, de manos de Antonio Márquez Serrano, toreó con ellos Francisco Royo Turón "Lagartito". Dice Cossio: que corto las orejas y el rabo al toro "Mahometano", pero Juan Gallardo en la crónica de esta corrida aparecida el día 2 de julio de 1929 en el Heraldo de Aragón no dice nada del rabo y si que cortó una oreja en su segundo así como que el ganado era de justa presencia a excepción del toro de Márquez.

    Se ven unas imágenes de "Lagartito", de Márquez y por último a Manolo Bienvenida con el rabo. Acaba el vídeo con una imagen de un toro de Miura que se toreó en Zaragoza el día 15 de octubre de 1913. Por último Alvaro Zaldívar magistralmente propone y elige las partituras de la época con obras vinculadas a los toreros como el pasodoble Gallito o recurriendo a ilustres amigos como es el caso de Ignacio Sánchez Mejías y García Lorca autor de su célebre "Llanto" de quien se a seleccionado un bonita canción popular. Asimismo incluye la "Jota de los toros" y otros temas populares, "El Fallero" para la comunidad Valenciana, "El Sitio de Zaragoza" para la plaza de La Misericordia y jotas navarras para la de Pamplona. Además los tradicionales "Toques de clarín" y el melancólico "Suspiro de España" que acompaña el triste destino de Florentino Ballesteros y otros temas que hacen disfrutar de la música. Todo esto interpretado y adaptado con maestría excepcional por Javier Artigas con la colaboración de Susana Almazán. El amigo Adolfo García lidió a la perfección para estos maestros.

2.- "Otras restauraciones y recuperaciones de la Filmoteca de Zaragoza"

Edificio de Bilbao

Ría de Bilbao

"La gallina de los huevos de oro"

"La gallina de los huevos de oro"

"La gallina de los huevos de oro"

Por Ana Marquesán Modrego.
(Directora del Departamento de Investigación de la Filmoteca de Zaragoza)  

     Con anterioridad a esta entrega hemos presentado una de las líneas de actuación del departamento de Archivo de la Filmoteca de Zaragoza, la de la restauración de películas de gran importancia dentro de la parcela de la historia del cine que le compete; como son Orosia, Carne de fieras, Salida de misa de doce del Pilar de Zaragoza, o ¡¡¡Abajo los hombres!!!. Pero hay más fórmulas para la salvaguarda de documentos históricos únicos que no son tan cercanos pero si igualmente importantes, las realizadas a través del intercambio de filmes o fragmentos pertenecientes a otros patrimonios cinematográficos de ámbito regional, nacional o internacional que dejan constancia de aspectos de su historia de las que en ocasiones no existen documentos equiparables. Son las restauraciones efectuadas por otras instituciones a partir de materiales preservados por la Filmoteca de Zaragoza como:

Materiales restaurados por la Filmoteca Vasca:

-Irún 1912. Fiestas de San Marcial (Documental. Anónimo, 1912).
Las Fiestas de San Marcial en Irún a principios de siglo.

-Inauguración del campo del Atletic de Bilbao (Documental. Anónimo, 1913).
Vistas generales del campo, plantilla, público y partido.

-San Sebastián. Vistas y panoramas (Documental. Anónimo, 1924). La playa de la Concha, edificios, gentes, calles y monumentos de la ciudad.

-Inauguración del monumento en el cementerio de los ingleses (Documental. Anónimo, 1924).
En un barco, soldados en formación. Llegada de Victoria Eugenia y María Cristina que inaugura el monumento en el monte.

-La Reina Maria Cristina coloca la primera piedra en la ¡Ciudad jardín! (Documental. Anónimo, 1925). Las autoridades se dirigen al lugar de los acontecimientos. Firma en el libro de honor y colocación de la primera piedra del barrio.

-Toros en San Sebastián (Documental. Anónimo, 1920?).
Corrida benéfica con Belmonte en Zumaya (Documental. Anónimo, 1925).
Toros y faenas.

-El mirador de la Rioja (Documental. Anónimo, 1927).
Valle del Ebro. Laguardia. Edificios, murallas, castillos y calles. Personalidades. Descubrimiento de la placa de las calles de Víctor Tapia y Dolores Sainz, los protagonistas.

-Entrega de bandera de regatas en San Sebastián (Documental. Anónimo, 1929).
Entrega en la plaza de la Constitución de la bandera de regatas a Manuel Arrillaga, patrón de "La bilbotarra".

-Tamborrada Unión artesana (Documental. Anónimo, 1929).
Desfile y participantes de la tamborrada.

-Coronación de la virgen de Zumaya (Documental. Anónimo, 1930).
Coronación de la virgen Andremaría de Arritokieta. Desfile en las calles y visita al ayuntamiento. Procesión e imposición de la corona.

-Lolita la huérfana (Ficción. Aureliano González, 1924)
Intérpretes: Fany Lebrero, José Tejada, Nieves González.
La niña Dolores entra como polizón en un barco dedicado a la importación de carbón en Bilbao. Conducida ante el capitán Nelo, un comprensivo marino, cuenta como se crió en la "Misericordia", para ser luego prohijada por un matrimonio. Los malos tratos de que fue objeto la impulsaron a trabajar....

-Un drama en Bilbao (Ficción. Alejandro Olavarría, 1923).
Intérpretes: Apolino Hernández, José Tejada, Antonio Velasco, Nieves González, Félix González.
Ricardo, joven adinerado, recibe una nota de manos su novia: su madre agoniza en un balneario. Llama a su chofer y parte. Dos individuos le salen al paso pistola en mano. Uno de ellos, Malaentraña, le dispara. Es detenido por la policía y su cómplice, acorralado, se lanza al río ahogándose. La novia corre al hospital y asiste a la muerte de Ricardo.

Materiales restaurados por las Filmotecas Valenciana y de Bolonia:

-El proceso Clemenceau (Ficción. Alfredo de Antoni, 1917).
Intérpretes: Franchesca Bertini, Gustavo Serena, Alfredo de Antoni, Vittorio de Sica.
La condesa Iza Drobonowska de disipada vida social se casa con el escultor Clemenceau dándole un hijo. Su carácter mundano se ve reprimido hasta que conoce al príncipe Sergio Stolikine y se convierte en su amante. Tras una loca carrera de efímeras conquistas morirá a manos de su marido que, para liberarse de su maleficio, le ha clavado un puñal en el pecho.

Materiales restaurados por la Filmoteca de Bolonia:

-Flirt en chemin de fer. Baignade interdite. La puce. Le bain des dames de la court. L´amour à tous les étages. Flirt en el tren. Prohibido bañarse. La pulga. El baño de las cortesanas. Amor en todos los pisos. (Ficción. Pathé, años 10). Pequeños filmes de época de carácter picante.
Una pareja en el compartimento de un tren, tras pasar por un túnel recomponen sus vestidos siendo sorprendidos por el revisor. Remanso de un río en el que tres jóvenes muchachas se desvisten, cuando se disponen a bañarse aparece un soldado napoleónico. Una señora lee en el salón de una lujosa casa, siente unos terribles picores que la ponen en pie y comienza a desvestirse. En el interior de un aristocrático palacio las damas se bañan en ropa íntima. Un "voyeur" va subiendo los diferentes pisos de una vivienda observando por las cerraduras lo que en ellos acontece.

-La poule aux oeufs d´or. La gallina de los huevos de oro. (Ficción. Albert Capellani, 1905). Fotografía y trucajes: Segundo de Chomón. Intérpretes: Julienne Mathieu.
En un pueblo medieval a un campesino le toca en la lotería una gallina que pone huevos de dimensiones superiores al resto, llenos de monedas de oro. Se traslada a una casa mejor, guarda el oro, recuenta sus monedas y experimenta extrañas visiones. Unos ladrones le roban toda su fortuna. Desesperado intenta que la gallina ponga más huevos, pero como no responde, la mata para arrancarle el último. El decorado se transforma para representar el mundo de las gallinas, bailarinas que danzan alrededor del hada.

Materiales restaurados por la Filmoteca de Bélgica:

-Fiestas de la Victoria en Bélgica (Documental. Anónimo, 1919).
Celebración de la victoria sobre los ejércitos alemanes. El rey Alberto de Bélgica y su esposa reciben al matrimonio Poincairé y al Mariscal Foch. Recorren algunas ciudades del país.

Materiales restaurados por la Filmoteca de Suecia:

-Balletprimadonnan (Ficción. Mauritz Stiller, 1916).
Intérpretes: Jenny Hasselqvist, Jenny Tschernichin-Larsson, Richard Lund, Lars Hanson. Anjuta, una muchacha con especiales aptitudes para la danza está enamorada de Wolo, joven violinista. El conde Orsky, amante del ballet, descubre a Anjuta, convirtiéndola en su protegida y enamorándose de ella. Para alejarla de Wolo, le ofrece la posibilidad de ampliar sus estudios en el extranjero. Todo será inútil y ambos acabarán enfrentándose en duelo.

Materiales restaurados por la Filmoteca Española:

-Satanás (Ficción. Friedrich Wilhen Murnau, 1919). Fragmento.
Breve secuencia de amor correspondiente al primer episodio de los tres que componen la película.

     Una de las tareas más complejas que vienen desarrollando los archivos fílmicos es la restauración de documentos que han podido ser salvados y así exhibirlos y conservarlos como parte de nuestra memoria colectiva. Todas estas películas han sido puestas a disposición pública en los últimos ocho años gracias a la colaboración entre las distintas filmotecas mencionadas pasando a formar parte de nuestro patrimonio cinematográfico.

 Edici. Intérpretes: Pierre Clarel, Carmelita Aubert, Libya Dimas, Alejandro Molla. B/N. Sonora. 35 mm. 68 minutos.

      La historia transcurre a bordo del “Eva”, barco que un rico propietario quiere legar a su sobrina con la condición de profesar odio eterno al sexo masculino. Ésta, en edad de estudiar todavía, se ha colado en el barco como polizón e inicia la travesía, que discurre entre números musicales interpretados por la tripulación exclusivamente femenina. La ausencia de hombres va apoderándose de la moral de las navegantes hasta que recogen a dos náufragos a los que disfrazan de mujer para no ser reconocidos por el capitán, único varón a bordo. La máxima de "Abajo los hombres" se tornará de difícil cumplimiento a partir de este momento para transformarse poco a poco en la consigna contraria.

     La irrupción del registro sonoro impulsó una brillante y prolongada etapa de cine musical en España. Durante los años treinta el cine español presenta un sugestivo panorama de cine musical. 

     Castellví comenzó sus tareas en el cine en la sección de propaganda en la casa cinematográfica Verdaguer de Barcelona; viajó luego a París, Berlín y Londres donde trabajó como ayudante de dirección y montador. Su debut como realizador en 1930  tuvo lugar con Cinépolis; en 1932, y ya en estudios barceloneses, rodará Mercedes para seguir con ¡Viva la vida! en 1934 y ¡¡¡Abajo los hombres!!! en 1935, un film claramente adscribible al género de la revista musical. De 1939 a 1945 no pudo continuar con su carrera de frívolos musicales terminando sus trabajos de realizador con El hombre que las enamora  en 1944.

    Los materiales que llegan a manos del restaurador de una película pueden ser tan diversos como los que surgen del proceso de preparación, rodaje, postproducción y explotación comercial de la misma: copias de exhibición, copiones, descartes, negativos, bandas de sonido, distintos pasos, formatos o coloraciones, distintas versiones, segundas tomas, intertítulos, guiones de montaje, técnicos, etc. 

     A los problemas que esto plantea hay que añadir los derivados de las características y estado físico del soporte y de la emulsión provocados por los procesos de fabricación y revelado y por su almacenamiento.

    En el caso que nos ocupa, para proceder a la restauración de ¡¡¡Abajo los hombres!!! , se partió de la localización e identificación de dos copias, un trayler publicitario y varios descartes del film, todo ello en soporte nitrato; elaborando un escrupuloso estudio comparativo de las copias para determinar cuales eran los planos mejor conservados y de mayor duración.
Seguimos con el informe sobre el estado técnico del material (paso, formato, velocidad de proyección, metrajes de cada rollo) y su estado de conservación: suciedad, pérdida de dimensiones o contracción sufrida en las copias conservadas, perforaciones, (metros a reparar), empalmes deteriorados, descomposición alternativa, etc.  Y tras esto se limpiaron y lavaron las copias positivas para conseguir la máxima elasticidad posible y acercarlas en mayor grado a las medidas originales. 

     A partir de las pertinentes pruebas de revelado para alcanzar la calidad necesaria ya que no todos los planos mantienen homogeneidad fotográfica al no deteriorarse uniformemente, se pasó a la reproducción del material fotograma a fotograma (evitando así la vibración que se produciría al copiar distintas escenas con diferentes grados de contracción) a la par que se sumergía el material en percloretileno, líquido que rellena las rayas y las unifica, impidiendo el copiado de los desperfectos, impurezas y marcas del paso del tiempo.

    Con la ayuda de la definición del objetivo utilizado (que consigue una alta gama de grises, claridad y foco) se tiró el correspondiente dup negativo llegando a la definitiva copia  de exhibición. El film recuperado se estrenó en 1996 en la sede de la Filmoteca de Zaragoza.
 

 
Fotograma de "Orosia" 

 
Fotograma de "Orosia" 
 
 
Fotograma de "Orosia"

    El caso de la recuperación de Orosia planteaba pocas dudas en cuanto a su importancia, ya que se trataba de uno de los grandes títulos del director aragonés que se daba por perdido. Tras una entrevista radiofónica a Agustín Sánchez Vidal que acababa de escribir una monografía sobre Florián Rey, Ángel Belloc se puso en contacto con la Filmoteca de Zaragoza para informar que guardaba una copia. Había participado en el rodaje con el papel de Eloy y la había recibido como pago por su trabajo.  

     El estado de era excelente a pesar de haber pasado el nitrato casi cincuenta años en un saco no muy lejos de la calefacción. Sólo había sido proyectada en dos ocasiones y se pudo comprobar que estaba completa y mantenía la continuidad, sólo tenía una pequeña contracción en el soporte producida por el tiempo transcurrido y la falta de humedad y algún deterioro que se localizaba en el comienzo del primer rollo. Se procedió a su lavado y repaso y se llevó a cabo el contratipo de preservación y copia de seguridad.  La empresa Parra facilitó el reestreno de la película el 23 de abril de 1992 en el cine Fleta de Zaragoza.   
  
     La acción se inicia en 1900 con el inminente matrimonio de Orosia Garcés de Abarca y Eloy Sancho de Embún. En las rivalidades de las rondas nocturnas ante el balcón de la novia, el futuro esposo muere apuñalado. El pueblo sospecha del pendenciero Venancio; pero sobre todo, de un antiguo pretendiente,  Joselón de Urríes. La gente se escandaliza cuando seis años después, tras aparecer muerto Venancio, Orosia se casa con él. Dispuesta a descubrir al culpable Orosia le sonsaca lo ocurrido en la cámara nupcial y descubrir que es el asesino ordena a sus pastores que no le dejen escapar vivo. Va al cementerio y,  en un rápido transito temporal, se observa que la lápida de Eloy también recoge el nombre de Orosia.  

      El atractivo de Orosia radica en  el trabajo coral donde el protagonista son los Pirineos y en una excelente dirección de actores con distintos montajes, como el protagonizado por  Pepe Isbert  convertido en un correveidile que enlaza los diversos estamentos. En  las estrategias basadas en un encadenado de elipsis;  y sobre todo, en el discurrir de la acción,  diseñado en función de su bobina final a través de un planteamiento matriarcal, donde se explica que Orosia, una vez muerto Venancio, tenga que casarse para averiguar la verdad.  
 

 
Fotograma de "Carne de fieras" 
 
 
 
Fotograma de "Carne de fieras" 
 
 
 
 
Fotograma de "Carne de fieras" 
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    Se trataba de una obra que no había sido presentada al público, conservándose el negativo original de cámara con las claquetas de rodaje aún sin cortar. Tras el estudio de más de cuarenta rollos en soporte nitrato se investigó para terminar la película respetando con la mayor fidelidad posible los propósitos del director. Uno de los aspectos más llamativos era la incorporación de escenas de desnudo femenino (Marlène bailaba sin ropa dentro de una jaula de leones) en una cinta que perseguía fines comerciales más allá de los circuitos clandestinos del cine pornográfico. El rodaje, que dio comienzo el 16 de julio de 1936, pronto se vio interferido por el comienzo de la guerra civil. No era la mejor coyuntura para presentar un producto de estas características, de modo que los rollos, tras algunos años, fueron vendidos en el rastro madrileño, hasta que la Filmoteca de Zaragoza los adquirió a un coleccionista.  

     La restauración era posible y el trabajo se encargó a Ferrán Alberich. La mayor dificultad de Carne de fieras era la inexistencia de un guión. El copión de montaje, incompleto,  permitió seguir una cierta continuidad argumental. Estaba en unas condiciones aceptables para su reproducción dentro de los sistemas habituales de los laboratorios industriales y tenía la ventaja de no haber sido proyectada nunca.  
  
     Se estrenó en 1992 en la Filmoteca de Zaragoza. Su recuperación es el mejor homenaje que se pudo rendir al equipo humano que nunca pudo ver terminado su trabajo en 1936.