La Comarca del Cinca Medio asume 10.000 de los 17.000 euros del coste de la restauración impulsada por la Asociación Belenista de la localidad

Pilar Español y Ana Gea son las restauradoras encargadas de la recuperación de varios elementos en la iglesia de Almunia de San Juan. Se trata de una pintura mural sobre el dintel de la puerta de entrada al templo, un lienzo en la capilla del Pilar y una puerta de madera, único bien mueble antiguo conservado. Las obras han sido promovidas por la sección Almazara de la Asociación Belenista de la localidad y financiadas, en gran parte, por la Comarca del Cinca Medio.

Por el momento, están finalizados los trabajos de recuperación de una pintura mural datadas a finales del siglo XVII, principios del XVIII, ubicadas sobre el dintel de la puerta de entrada. La imagen representa al arcángel san Rafael acompañando a Tobías con el pez que debía curar la ceguera del padre de este último. Pilar Español, basándose en los significados de la iconografía, señala que podría indicar que Almunia era lugar de paso para peregrinos que se dirigían desde La Ribagorza y la Alta Litera hacia el camino de Santiago que conecta con la ruta Lérida-Huesca. "San Rafael, por esta escena en la que acompañó a Tobías es patrón de los viajeros; además, la pintura se halla sobre una puerta, un lugar de paso y Almunia tuvo un hospital de pobres que no tiene sentido en una población de este tamaño si no fuera para peregrinos", argumenta la restauradora Pilar Español.

    La escena de san Rafael es una pintura mural al temple y los trabajos han consistido en el arreglo de grietas y en la recuperación de los vivos colores con los que está compuesta la imagen. Además, se han dejado unas catas (muestras) de las pinturas que la encuadraban.

    En la actualidad, las restauradoras se ocupan de un lienzo de 2,50 por 2,30 metros datado en 1942 pero que reproduce en la temática una pintura anterior. "Es un lienzo con Santiago y los Siete Varones en la capilla del Pilar de la iglesia", detalla Español. En esta pintura al óleo, "se ha parcheado, pues había algunos rasguños, se ha limpiado y barnizado", explica Español. Ahora, se está finalizando el marco, de madera y pan de oro, donde se están eliminando los restos de pintura y reponiendo el pan de oro.

    Por último, queda pendiente de restauración la puerta de la sacristía, del siglo XVII, labrada con motivos florales y "uno de los pocos bienes mueble que se conservan de hace unos 300 años", añade la restauradora. Es de estilo barroco y los motivos se encuentran tallados sobre la misma puerta: "No es habitual, se solían hacer las tallas aparte y se colocaban después", indica Español.

Una talla flamenca de interés en Aragón: Sta. Ana Trinitaria en el pueblo de Carenas (Zaragoza)

Santa Ana Trinitaria
Manilnas, Siglo XVI, altura 29 cm.
Ermita de Carenas (Zaragoza)

    En la ermita de Santa Ana de Carenas se conserva una talla de Sta. Ana Trinitaria, que procede de los talleres de Malinas, Países Bajos.

    Se trata de una escultura del siglo XVI, cuya presencia en Carenas se puede justificar mediante documentos desde 1655, traída de Argelia por un religioso Mercedario, llamado N. Romea.

     Las características técnicas, corresponden a los entalladores y escultores de retablos de Malinas, Amberes, Bruselas, Lieja, Lovaina, y Utrecht, etc. No olvidemos las circunstancias derivadas de las estrechas relaciones mercantiles mantenidas entre España y Flandes, lo que permitió un intercambio cultural de gran calado.

Detalle de la cabeza de Santa Ana Trinitaria

     La técnica es de talla en madera de nogal y tiene 29 cm. de altura, representa Sta. Ana sujetando en el mismo brazo a la Virgen y al Niño; con el dorso aplanado en "chuleta". La policromía, muy cuidadosa, se caracteriza porque suele ir punzonada con la letra M en uno de los pliegues centrales del manto.

     Las características artísticas son las siguientes: La cara redondeada, resaltando la frente abombada, que empequeñece aún más la nariz y la boca. Los ojos pequeños y achinados, las cejas muy arqueadas confieren a estas imágenes una expresión especial. El cabello largo se trabaja en mechas a golpecitos de gubia semicircular.

    A partir de mediados del siglo XV y hasta bien entrado el XVI, se hace presente en la importante producción, "tipo maliné", estatuillas que alcanzan gran difusión por su perfección técnica y acabado.

     Estas "tallas" de Malinas constituyen hoy un gran interés para los grandes Museos y coleccionistas, por su valor histórico artístico y por lo difícil de hallar un ejemplar, por las pocas existentes.

     Constituye una buena ocasión para poder contemplar y disfrutar de estas "muñecas" de Malinas en la ermita de Sta Ana de Carenas.