Encuentro con la mejana

    La noche anterior había lloviznado; el cierzo soplaba a rachas y la tierra se barruntaba fresca. Como tantas veces, caminé hacia el río con la luz de la mañana reverberando sobre el agua estando la ribera plena de color. Había llegado el otoño. Un estrecho camino discurría por la linde de campos roturados desdibujándose en la muga del enmarañado soto de álamos y olmos, algunos bien arraigados, otros tronchados quizá por no haber hundido adecuadamente sus raíces hasta el nivel freático y alguna riada los tumbó; cañizales, zarzas, matorral, maleza y pedregal. Unas veces podía entrever el río y sus taludes y otras sólo arboleda o el tamarigal.

Eduardo Salavera en Montemuzo

Eduardo Salavera en Montemuzo

    Pensaba en la armonía del color al aire libre y su cambio constante por causa de la luz del sol, su relación entre las cosas y nosotros. Me preguntaba qué significa: verde vejiga observando el musgo, o gris opalino en la corteza de los árboles; la valoración de los elementos plásticos en aquel entorno de paisaje un tanto caótico y quieto, nada "sublime" -falto como estaba de fenómenos extraordinarios de naturaleza desatada- de ser mirado a la manera que lo entendían los artistas románticos.

Eduardo Salavera en Montemuzo

    Tampoco era "pintoresco": ninguna montaña, pradera, ermita, ganado lanar o vacuno que llevarse a los ojos. Tenía delante "un paisaje sin figuras": humanas o de animales; incluso de rana, sapo o culebra que podrían darse por supuestos en aquel lugar. Un espacio vulnerable, despojado de anécdota, alterable cuando el propio ciclo -riadas o canículas- lo intervenga. Algo parecido al proceso de ejecución de un cuadro que se modifica sobre sí mismo hasta el final. Sólo que la naturaleza es demasiado hermosa e inaprensible, entona atmosféricamente con toda perfección, sin estridencias y, además, en las distintas horas del día, el mismo paisaje cambia por efecto de la luz. La pintura ¡ay!... permanece inalterada una vez concluida.

Eduardo Salavera en Montemuzo

Eduardo Salavera en Montemuzo

    Es inútil intentar reproducir. Pintar es otra cosa. Tiene que ver con la mirada pero… relacionado con la contemplación y su emoción interiorizada, no hay pintura sin emoción y ésta viene de algo. Ser capaz de sustanciarlo en una composición bidimensional estática, con geometría y ritmo interno, formas que representan el vacío y lo sólido, la luz o claro/oscuro, el color y sus relaciones organizadas para obtener la máxima expresión, analogías y contrarios, información o sugerencia. Todo tiene su peso y valor: el lenguaje específico de la pintura; esa es la cuestión. (Ejemplos: Claude Lorrain, Caspar Friedrich, William Turner, Camille Corot, Paul Cézanne, Max Pechstein, Marc Rothko…. ).

Eduardo Salavera en Montemuzo

Eduardo Salavera en Montemuzo

    Siguiendo el curso del río el agua dejaba su cauce lineal y divergía en bifurcaciones y meandros. En su mediana, topé con un islote alargado. Un espacio generoso de tierra sedimentaria, colonizada de arbustos, humedales con carrizos y cantos rodados que no habrían estado allí siempre permaneciendo al capricho del río y sus avenidas. Recordé la palabra "mejana" que en mi infancia había escuchado en boca de alguno de mis tíos -quizá fuera Dámaso, Luciano, o tal vez Flora…- y al evocarla, después de tanto tiempo, me parecía con la misma luz y fuerza que ellos tenían entonces. También la recordaba como "ínsula" y, por asociación literaria de consejos de gobierno, "barataria". Nombres que tienen ese pálpito, dotando de fuerza interior al arte influido por la naturaleza, o, posiblemente y en definitiva, lo que buscamos es el yo a través de caminos que vuelven a la infancia y, sin darnos cuenta, las palabras juegan su papel.

Eduardo Salavera en Montemuzo

Eduardo Salavera en Montemuzo

    Vivir en la ciudad, pero en la proximidad del río y cerca la desembocadura -por la diestra y la siniestra- de dos de sus afluentes; manteniendo el derecho ciudadano de contemplar rincones de naturaleza, salvados por casualidad y por ahora, ya que los previos se han ido transformando intervenidos por el hombre, antes por campos de cultivo y ahora con obras e infraestructuras; el pintor revindica la posibilidad de caminar contemplando y anotando de las riberas, sotos, galachos, motas y arboledas, siquiera esquemas que luego sirven; pues, para él, quizás sea la manera con la que trata de encontrar su montaña de Sainte-Victoire -salvada sea la parte a favor del maestro de Aix en Provence-.